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在精神分析类型和管弦乐沉重的设施之间,卡尼尔宫的歌剧汉塞尔和格莱特尔并没有真正说服

歌剧糖果屋(糖果屋),根据格林兄弟所采取的民间传说,是由恩格尔贝特·洪佩尔丁克(1854-1921)的主要工作,并已自成立以来取得了巨大成功

总之,两个孩子丢在森林和遇到一个吃人的巫链,其保留的男孩作为美食,但终于在自己的烤箱烤的地方拍摄的女孩

结果,其他已经变成姜饼的孩子被释放,孩子们找到了他们的父母,并且整个目的都带有一种感恩

吞食女巫的母亲或乱伦之间,我们怀疑有,如今,首选有志精神,在大多数此类故事的字段

因此,毫不奇怪,分期Mariame克莱门特试图返回几个级别,现实,梦境和幻想之间的舞台空间的细分

有时它有效,有时没有

在我们等待森林的前两个行为,仿佛陷入了父母的休息室和孩子们的卧室之间

第三幕以女巫的外表起飞,在炉中摆放,故事中的故事又重新获得了她的权利

Humperdinck的音乐,据说受到Wagner的影响,并没有真正的帮助

管弦乐的重点往往与剧本的脚踏实地的意图不成比例,除了在最后一幕中

简而言之,汉塞尔和格莱特尔在巴黎歌剧院的曲目中的铭文并非本赛季的事件

巴黎歌剧院,4月16日,19日,22日,24日,27日,5月3日和6日,19:30