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2010年,它是小号手,buglist,作曲家和编曲Paolo Fresu

出生于1961年在贝尔基达,撒丁岛,保罗·弗雷斯始于80年代中期被谈论,尤其是在法国,在那里他使用了在旁边鼓手阿尔多·罗马诺

音乐家对所有音乐感到好奇,他领导了几种形式,从爵士乐标准的解释到与世界音乐的接触,从参与风扇到使用声音失真技术,为舞蹈,教学,主持电台节目,是贝加莫爵士音乐节的现任艺术总监

在蒙特利尔,他提出了他的音乐的三种状态中的隔宿,从6月25日至27日:二二重奏,一个与钢琴家奥马尔·索萨和其他与吉他手拉尔夫·陶纳,并与小号演奏家尼尔斯三重奏Petter Molvaer和鼓手ManuKatché

你是如何建立蒙特利尔国际爵士音乐节的“邀请”节目的

Paolo Fresu:实际上,这是设计这个节目的节日

他们与拉尔夫·汤纳(Ralph Towner)一起离开了二重唱,我和他一起录制了唱片

然后他们提议与Omar Sosa合唱,我经常和他们一起玩

对于三重奏来说,这是一个节日的想法

我经常来这里

最后一次是在2008年,Gianmaria Testa参与了LéoFerré的项目

所有这些音乐会同时有一个巨大的方面,但在这里,音乐总是在第一层次,并且非常尊重音乐家

这三场音乐会是否代表了您目前的工作

这是我工作的一部分

这是连贯的

我们心情愉快,颜色互相响应

与Omar Sosa一起,有即兴和书面的混合,与世界音乐的联系,非洲,非洲古巴音乐,我的撒丁岛

有了Ralph Towner,我们处于非常书面的构造中

对于三重奏来说,它完全是即兴的

我们从一张纸条开始,我们看到它带给我们的地方

随着电子声音的使用

但我可以带来很多其他项目

例如,在最近的,与奥马尔·索萨和打击乐特里洛·古图三重奏

撒丁岛人,古巴人和印第安人

或者我们与美国小号演奏家史蒂文伯恩斯坦组成的黄铜四重奏

我们经常读到你,这是对切特贝克和迈尔斯戴维斯的风格参考

听起来不错吗

再次,这是我的方法的一部分

我天生就有切特和迈尔斯的音乐

我与标准,古典爵士乐的关系,我与我的五重奏探索的形式,一直存在

当我到达法国时,我被视为小号手“davisien”

它是还原性的,因为与此同时我探索了很多其他的东西

但我不能忘记迈尔斯戴维斯

他是一个天才,超越了他对乐器的所作所为

他从不停止前进,将他的艺术发挥出来

我认为他是一名建筑师

他发现了一个从未改变过的声音

所以不要停滞不前,他改变了包围这个声音的内容

这是你的方法吗

我不会比较自己,但它是一种构思激发我研究的音乐的方式

向许多方向移动

我肯定也有点贪食

在那里,因为我感到无聊[微笑],我刚刚成立了唱片公司Tuk Music

我们将从我的历史意大利五重奏的双CD开始,录音可以追溯到2008年,然后我们将欢迎年轻的意大利和欧洲音乐家

这将于9月发布

www.paolofresu.it